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金银币的优越条件是客观存在的，但如何把握机遇，使之真正为开创先进的钱币文化作出更多的贡献，必须有一条科学的符合实际的途径。

(1)坚持民族文化、传统文化和现代化的表现手法相结合。民族有着5000年的文明历史和民族文化，这是我们取之不尽、用之不竭的巨大财富。中国钱币又走过一条独立发展的道路，形成了具有自己特色的中国钱币文化，它还影响到周围的国家和地区，成为东方钱币文化的代表，和西方钱币文化交相辉映，也为我们再创辉煌积累了厚实的文化基础。

所以，如何合理地使用这笔文化财富，是我们能否不断创新、攀高的关键。我们应该清醒地意识到，对于文化遗产、民族传统，先是要继承，要得其要领，取其精髓，使之发扬光大。如果只继承不发扬，固守传统，故步自封，那是僵死的东西，只会束缚思想，束缚手脚，不会有新的造就。

其次是要发扬而不是放弃传统文化和民族文化，如果放弃传统文化，放弃民族文化，便没有了根，没有了自己的特色、自己的个性。没有特色，没有个性，没有根的东西是不会成功的。所以正确的途径只能是立足本土，放眼世界，立足当代，通贯历史，继承发扬民族文化、传统文化，不断为其注入新鲜血液。

我们要采用现代化的表现手法，但现代化的表现手法只是为了更好地、更有效地表现民族文化，丰富民族文化。尽管每一枚币都会有不同的主题，不同的表现手法，但任何一枚币都不能没有民族的魂。只有有了魂，才会有神，才会传神。这是看不见、摸不着的东西，但它起着决定性的作用，这是每一位成功的设计主创人员必须具备的精神。在这样的精神指导下，根据不同的主题，可以选择不同的表现手法，作出合理的决断，使之有血有肉，有机结合。

继承和发扬传统文化，应该包括有形文化和无形文化。以前我们比较注重有形文化的继承和发扬，而往往忽视了无形文化的继承和发扬。现在国际上正在大力提倡无形文化的保护，我们国家称之为非物质文化的保护，这是具有现实意义和历史意义的重大举措，应该引起我们的高度重视。

中国传统的钱币铸造工艺技术，包括传统的纸币印刷技术，应该属于无形文化遗产的范畴，如何整理保护、取其精华，使之融入当代先进的钱币制造工艺技术中去，也是值得我们深思和探索的一个课题。

前几年，上海造币厂为恢复元宝的土产，曾经发掘过传统银锭的浇铸工艺，取得了成功，并投放市场，为广大群众所接受、所喜爱。从目前生产的金银元宝看，它们既是传统文化的继承，又有推陈出新的创举，形成了当代元宝的新形制、新特征，这或许是一个成功的范例。

又如西藏解放50周年纪念金币的设计和制造，采用了藏族同胞传统的吉祥物图案，简洁明了，民族气息十分烈，再加上现代化的生产工艺技术，体现了时代特征和民族特色，发行以后深受藏族同胞的喜爱，也是一个成功的例子。

国际上，不少发达国家的造币厂在纪念币、纪念章的生产中，往往保留着很多传统的工艺技术，包括陈旧得已经有上百年，甚至几百年历史的老设备和手工操作的工艺，而很多、恰恰就是在这样的生产工艺中诞生的。

(2)坚持意识，解放思想，实事求是，只有勇于实践，才会有所创新。

有人把章和币决然隔离开来，甚至把现代流通币的形制视为的定式，不得越雷池一步，否则就不是“币”，成了“章”。

其实，从文化层面来看，章和币是孪生兄弟，经过纪念章实践成功的经验，在条件成熟的时候，都可以适当地移植到金银纪念币的设计和生产中来。

譬如2001年版普通熊猫金币的设计，大胆尝试了纪念章的某些手段，是把纪念币背面（熊猫图案的一面）的外廓去除，打破了以往必须有凸起外廓的惯例，取得成功，并在2003年新加坡国际钱币展销会上荣获“受喜爱钱币”奖，在2003年度世界硬币大奖赛上荣获“佳金币”奖。

此外，诸如高浮雕技术、无齿轮光边技术等纪念章常用的技术手段都先后移植到了金银币上，并取得了成功。所以在维护法定的严肃性和保证国家形象的原则下，金银币的表现手法应该解放思想，与时俱进，在技术含量和文化含量上不断攀登新的高峰。

此外，在金银币的生产管理制度上应该解放思想，求真务实。在制定生产规划时，应该突出少而精的指导思想，要从实际出发，避免求多求全，是对纪念章的生产安排，不能一味追求经济效益，要让设计、制模人员从被动应付的局面中摆脱出来。要树立意识，要给设计、制模人员的时间，去推敲、去回味；要给他们创造的学习机会。在提高专业水平的同时，尽可能地扩大他们的知识面，提高他们的文化修养和思想境界；有关重点题材的项目，要保证充分的时间，给予反复锤炼的机会。